リゾグラフの錬金術

私がリゾグラフに注目するようになる数年前から、リゾグラフの存在は知っていた。正直なところ、この興奮が何なのかよくわからなかった。そして、試してみたら……虜になってしまった。

最初に私の心をつかんだのはインクだった。

バブルガムピンク、ジャングルグリーン、タンジェリンオレンジなど、商業印刷では通常見られないジューシーで鮮やかな色。不思議なことに、これらのインクは大豆をベースにしており、従来の石油系インクよりも環境に配慮している。

それから食感だ。

リゾグラフ印刷は、インクを細かいスクリーンに押し出し、ノスタルジックなハーフトーン・パターンを作り出します。インクがきちんと定着するよう、非塗工の手触りの良い紙に印刷されるため、手触りの良いプリントに仕上がる。

いったん引き込まれると、印刷工程の奥深さと複雑さに気づくようになった。

シルクスクリーン印刷と共通するのは、手作業、実地作業、物理的であることだが、自動化とスピードを導入したデジタル機械によって駆動される。現代の印刷の多くが4色のインク（CMYK）でイメージを再現するのに対し、リソグラフは20色以上のインクを使用する。リゾグラフは、無限の組み合わせと予期せぬ効果を可能にする。

アートワークを印刷するようになってから、アートワークがいかに予測不可能なものであるかに気づいた。

不完全なものはよくある。プリントが汚れることもある。インクは一度に1色ずつ印刷されるため、完璧な位置合わせが難しいことはよく知られている。しかし、このような制約があることもまた魅力なのだ。

リゾに魔法はない』の著者はそれを完璧に表現している：

「合理的に言えば、リゾグラフには欠点が多すぎる。しかし、その欠点が多くの驚きと便利さをもたらし、欠点はその不完全さの中で美しくなる。”

この1年半、リゾグラフと仕事をしてきての全体的な印象は、現代の錬金術のようなものだ。

その錬金術は強力な魔法をかける。世界中の主要都市を訪れ、そのクリエイティブな周辺地域を探せば、おそらくリゾグラフのスタジオを発見するだろう。

その一例が東京のハンドソープレスだ。タイニー・ファブルズ（ちび物語）」401号から450号、「リゾモーフ」451号から500号を制作した場所だ。