縄文人

ビデオゲーム「ゼルダ ブレス オブ ザ ワイルド」の中で、私たちはシーカ・テクノロジーと呼ばれる古代のアーティファクトに出会う。ポケモンのファンなら、クレイドルやバルトイというキャラクターをご存じだろう。これらのポップカルチャーのアイコンは、日本の「ジョウモン」時代の人工物をベースにしている。じょうもん」とは、紀元前14,000年から300年の間に日本列島に住んでいた数人の古代人を表す言葉である。縄文」の直訳は「縄の民」であり、濡れた粘土に縄の紐を押し付けることによって作られた、彼らの土器の独特な模様に由来する。縄文人は、これらの土器とともに、土偶と呼ばれる高度に様式化された彫像、土面、石棒、勾玉と呼ばれる腎臓の形をした数珠も作った。私が『グール』のインスピレーションの源を見たのは、土偶と仮面だった。電車を降りて最初に気づいたのは、冷たい空気だった。東京では桜の季節は終わりかけていたが、こちらではまだ始まっていなかった。私は遺跡近くの民宿に2泊し、ガラス戸棚のこけしに見守られながら畳の上で寝た。遺跡にある従来の博物館の建物から出発し、ルートは私を広い野原へと導いた。縄文時代の住居の多くは、6人用テントとほぼ同じ大きさの土台を土の中に据え、屋根には木と茅が使われていた。この地域では約500棟が発掘された。これとは対照的に、村の倉庫として使われていたとされる高床式の建造物も数多くあった。ある建造物では、直径1メートルほどの栗の木の幹が6本、高さ20メートルの展望台の土台となる柱として使われていた。数キロ先には海が流れ込み、遺跡と平行して川が流れている。この展望台からは、縄文人たちは北海道まで見渡せたことだろう。遺跡からは、何千個もの壊れた儀式用遺物を含む塚が発見された。地面に2メートルほど掘られた溝を見ると、圧縮された土の中に何百もの壊れた遺物が層になって残っているのを見ることができる。発掘された犬やマスクの多くは博物館に展示されている。それらは人間の形をベースにしており、時代とともに様式が変化している。工芸品は明らかに彼らの文化の主要な部分であり、私は現代の日本が職人技を称える方法と類似点を感じた。私が南アラビアのステラ遺跡で発見したように、縄文美術は、はるか昔に滅びた文明の、本物で神秘的で興味をそそる工芸品として、私を惹きつけた。三内丸山への旅のような経験は、『グール』のための私の作品に反映され、私のアーティストの旅におけるもうひとつの目印となる。三内丸山遺跡の詳細については、彼らのウェブサイトsannaimaruyama.pref.aomori.jp/english/をご覧ください。